Actrice Théâtre, La comédienne et danseuse Bonelli Vintage CDV albumen carte de

Description: Actrice Théâtre, La comédienne et danseuse Bonelli [PE8616] Catégorie : CDV > portraits > Acteurs et actrices, Opera Année : Circa 1867 Type : CDV, tirage albuminé, 6 x 10.5 cm, vintage albumen print Format (cm): 6,5x10,5 Vintage CDV albumen carte de visite - Archives Disdéri, Paris. Fonds Levert. Bonelli (danseuse aux Bouffes et à lAthénée). Alors que tant de fonds dateliers photographiques du XIXe siècle ont entièrement disparu, celui du photographe André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889), inventeur en 1854 du portrait au format carte-de-visite, fut sauvé de la destruction, de façon pour ainsi dire miraculeuse, par le général Rebora qui loffrit à son ami Maurice Levert (1856-1944). Ce dernier, fils dAlphonse Levert (préfet sous le Second Empire puis député du Pas-de-Calais), sétait trouvé contrarié dans sa vocation militaire par un malheureux accident qui lui avait fait perdre un oeil. Sa fortune le lui permettant, il consacra donc sa vie à collectionner des armes et des uniformes de larmée napoléonienne1. En marge de cette activité, il cultivait sa nostalgie des fastes de lEmpire en servant de secrétaire particulier au prince Victor-Napoléon, prétendant bonapartiste de lépoque, et en rassemblant une bibliothèque et une importante collection de portraits photographiques sur les personnalités du Second Empire. On ignore dans quelles circonstances et à quelle date il se vit offrir les vestiges de latelier de Disdéri, une galerie de portraits sans égale pour lui puisque lessentiel de lactivité du photographe se situe entre 1854 et 1870. Le fonds tel quil le recueillit est celui que Anne McCauley a consulté à la fin de son étude sur Disdéri et, sans aucun doute, exactement le même que celui qui fut proposé aux enchères par les descendants de Levert en 19953. Les négatifs (sur verre au collodion) ont disparu, mais on ignore si Levert les a négligés, détruits, ou sils avaient déjà disparu à lépoque incertaine où il recueillit les tirages. Ceux-ci constituent la très grande partie de ce qui subsiste de lactivité de latelier. La particularité et le grand intérêt de ces tirages tiennent à ce quils se présentent sous forme de planches regroupant plusieurs portraits avant découpe. Le portrait carte-de-visite achevé, en effet, était vendu au client sous forme dune petite image rectangulaire collée sur un carton au nom du photographe. Mais, au moment de la prise de vue, plusieurs portraits étaient juxtaposés sur le même négatif, constituant une mosaïque comparable à celle du Photomaton. Dans un même format de négatif, tous les cas de figure étaient possibles : un seul grand portrait, deux moyens, un moyen et quatre petits, six et jusquà huit petits (le cas le plus fréquent). Il peut sagir soit de la même image saisie plusieurs fois simultanément, soit de poses successives, sans compter, là encore, tous les cas intermédiaires. Ces planches étaient conservées dans des registres, où elles étaient collées dans lordre des numéros de négatif (numéros inscrits à laide dune pointe dans le collodion, pratique courante à lépoque). Elles étaient ainsi classées pour répondre à déventuelles demandes de retirage, puisquelles permettaient de visualiser les images avant den rechercher le négatif. Ainsi, le client choisissait la ou les images de la planche de portraits quil désirait commander. Parallèlement, il existait un registre commercial, ou plutôt un répertoire, non illustré, où les clients étaient inscrits par ordre chronologique à lintérieur de chaque lettre de lalphabet, selon linitiale du nom de famille. Ce registre sétend de septembre 1857 à février 1865 et contient environ cinquante mille références, soit le nom du client et la date de la prise de vue. Il constitue avec cinq registres originaux, contenant plus de deux mille planches classées dans lordre des négatifs, les seuls vestiges intacts de latelier. Les autres registres ont en effet été dépecés par Maurice Levert dans lintention de constituer des albums thématiques sur la société du Second Empire. Sa profonde connaissance de ses membres, de ses arcanes, des alliances, des carrières dans laristocratie et la haute bourgeoisie mais aussi du monde des artistes, des danseurs, vedettes de lOpéra ou des théâtres, du demi-monde, lui permirent de former des albums factices par sujets : quatre-vingt-onze albums (contenant plus de douze mille planches en tout), dont quarante consacrés au "monde", deux au "demi-monde", deux aux "gens de lettres", six à la "mode", six aux Russes, sept aux Anglais, deux aux "excentriques", etc. Cest ainsi que le fonds de latelier était rangé dans sa bibliothèque, ainsi quil a été conservé pendant près de cinquante ans après sa mort et ainsi quil a été dispersé à lhôtel Drouot voici deux ans. Les lots adoptés pour la commodité de la vente étaient ces albums constitués par Levert, et navaient donc plus rien de commun avec le classement de latelier dans sa logique première et commerciale. 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